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所以我們就模擬了這個聲音，應用在影片中。

分析師謝明哲表示中鋼的成功模式，「其一為其傳統產業，其二為降低在原物料使用的成本或是有一個新的發展方向」，提到6間傳產龍頭，有望能複製中鋼的成功模式。繆昆陵強調，鋼鐵產業容受房地產景氣影響，其股價與「營建」共存共榮，如果營建景氣反轉，獲利就會縮水。

整體而言，由於這3支鋼鐵股票皆居於產業上游與中游，對原物料上漲的衝擊，股票價格隨資產增值而水漲船高，高漲的生產成本也能夠藉由買賣，將其轉嫁至下游公司，可以說利多於弊。劉敏雄表示，全球總體經濟走在上坡路，國際貨幣基金（IMF）4月上調今年全球經濟成長率達6%，高於1月預測值5.5%。中鋼是台灣規模最大的鋼鐵公司，是台灣唯一一家生產製程涵蓋鋼鐵產業上、中游的鋼鐵公司，不管景氣的好與壞，都能有穩定的營收。鋼鐵類股指數與其走勢連動性，分別為中鋼90.36%、東鋼84.34%、新光鋼79.52%、大成鋼74.70%以及官田鋼73.49%。日前，中鋼業務副總劉敏雄說，歐、美鋼價續創新高，鋼廠接單交期已排至第3季。

另一方面，投資者必須注意，新光鋼居於鋼鐵產業及中、下游各行業間的樞紐地位，以鋼鐵加工為主，是台灣最大的鋼鐵物流業者，雖然公司規模不及前兩者，但獲利能力不容小覷。另外，東鋼位於產業中游，以鑄造型鋼為主，其中H型鋼（工程中梁或柱子的建構用鋼材總稱）占其生產額與營收額六成左右，目前是台灣H型鋼供應最大來源，而房屋營建使用H型鋼是長期不變的趨勢。他們的不同之處就在於各自的視角不同。

我們的首要任務——這個任務往往是非常艱巨的——就在於把握作者的視角。凡是對於英國文學略知一二的人，無需別人指點，都知道探求小說的發展歷史、考察小說家的下巴該消磨掉多少時光，甚至耗費多少人畢生的精力。他身材瘦削，鷹勾鼻，尖下巴，灰眼睛，嘴角還有一顆大黑痣。我們還感到厭倦——從一個全新的概念裡我們又能汲取什麼歡樂和愉悅呢？然而，正是從這種痛苦、恐懼和厭倦中，有時候偏偏會產生出一種罕見而持久的樂趣。

但我們該選擇哪一條途徑呢？首先我們是不是該這麼說：自從錫德尼留下未完成的《阿卡迪亞》在聚特芬去世之後，英國人的生活經歷了巨大的變化，而小說則選定了，或者說不得不選定了它的發展方向？一個中產階級已經形成，他們能夠閱讀而且急切想讀的書，不僅僅是王子和公主的愛情故事，還有寫他們自己和他們平凡生活細節的作品。因此，《無名的裘德》或普魯斯特的某卷新作剛剛問世，報紙上就滿是抗議之聲。

這當然是探討《魯濱遜漂流記》的一種途徑——從小說發展的角度來探討。然而，在十七世紀，一個襪商究竟是做什麼的呢？後來，他寫了一本小冊子，因此受到威廉三世的青睞。但正是在這兒，許多困難浮現出來。假如有人耍什麼花招，打亂我們內心的和諧和寧靜，我們就不可能不感到傷害和侮辱。

珍．奧斯汀摘取茶杯上的玫瑰花與人物的連珠妙語相映成趣。但另一種途徑也同樣可取——從作者生平這一角度來探討。須知那些批評家強加給我們的關於那個世界的種種修飾，傳記家尤為關注的有關作者的冒險經歷，對我們來說都不過是毫無用處的資訊。只要我們能保持與作者的親密關係，我們就一定能夠享受批評家和傳記家慷慨提供給我們的種種樂趣。

因此，不管教科書裡怎麼說，作家們或許生活在同一時代，但他們眼中的世界各各不同。在那些視角明晰、條理清楚、可以稱得上傑作的書裡，作者總是毫不留情地將他自己的視角強加給讀者，往往使我們感到非常痛苦——由於內心平衡被打破，我們的自尊受到傷害。

可是，司各特、奧斯汀和皮柯克卻生活在同一時代，他們看到的是同一世界，在教科書裡又把他們列在文學史的同一時期裡論述。然而，當我們時不時翻閱傳記、翻閱過傳記再翻閱理論，一種疑慮便自然滋生：即使我們知道狄福的確切出生年月，他所愛是誰又因何而愛。

實際情形恐怕確實如此：儘管人們摩肩接踵生活在一起，呼吸著同樣的空氣，但他們觀察世界的比例感卻每每大相逕庭：在一個人眼裡，人類是偉大的，樹木是渺小的。有些事物，在我們看來是如此簡單，而一旦經小說家以其獨特的方式將它們相互串聯起來，就有可能變得誇張而怪異以至無法辨認了。而在這場個人交流中，如果有人在一旁提醒說，狄福曾經賣過襪子，他有棕色的頭髮，曾帶枷示眾，這實在是讓人感到分神和厭煩之舉。漢普斯台德有一位韋格斯小姐肯定會提出抗議，儘管普魯斯特的藝術精妙絕倫，但感謝上帝，現實世界跟一位反常的法國人的歪曲毫無共同之處。但是，那些偉大的作家——像哈代或普魯斯特——可不管私有財產的權利，而繼續走他們自己的路。我們必須靠自己爬到小說家的肩膀上，透過他的目光來觀察世界，直到我們也能理解，小說家是按照怎樣的順序來安排他們要觀察的普遍而重大的素材的：個人與人類，他們背後的大自然，以及凌駕他們之上、為簡便起見我們可以稱之為上帝的那種力量。

他們揩去額頭上的汗水，從一片混沌之中理出頭緒：在這兒栽上樹，在那兒安上人。因此，只要我們能牢牢把握這一點，我們最終就一定能贏得這一場較量。

隨著自己的意願，把他的神塑成遠古的或現代的形象。文：維吉妮亞．吳爾夫（Virginia Woolf） 《魯濱遜漂流記》 對於《魯濱遜漂流記》（Robinson Crusoe）這部經典作品，人們可以從多種途徑來加以探討。

它比詩歌更能夠表現真實的生活。他還寫了《摩爾．弗蘭德斯》和《魯濱遜漂流記》。

可是他的另一本小冊子又使他受到帶枷示眾的處並被關進紐蓋特監獄。作者和讀者首先得達成協商，然後才有可能進一步討論。在與書本的接觸中，不管我們兜多少圈子，耍多少花招，最終等待我們的還是一場單獨的較量。即使我們將英國小說從它在埃及孕育（據說如此）一直到在巴拉圭曠野消亡（或許如此）的整個興起、發展和衰亡史都記得一清二楚，難道我們閱讀《魯濱遜漂流記》的樂趣就能增加一分、對它的理解就能深入一層嗎？ 至於這本書，依然如故。

而皮柯克卻以哈哈鏡的目光來俯瞰天地之間的切，結果一只茶杯看起來像維蘇威火山，而維蘇威火山看起來像一只茶杯。切爾騰南有一位吉布斯少校說，如果生活真的像哈代所描繪的那樣，那他馬上就用一顆子彈擊穿他的腦袋

比較容易但比較差勁的方法是騙點閱，比較難但比較好的方法是爆出重大獨家消息、在社交媒體上形成風潮，並獲得其他大型媒體管道的青睞。《華盛頓郵報》必須在新聞、使用者體驗以及顧客介面上做到同樣的水準，唯一的辦法，就是像BuzzFeed一樣，在內部開發所有技術，包括一套內容管理系統。

狄恩・巴奎和馬帝・拜倫是老友，而兩人看來都樂於享受這種敵對。後來更名為創科（Tronc）的論壇出版公司也加入。

帕拉卡希認為，《華盛頓郵報》若要在網路上蓬勃發展，就必須將其產品、設計、技術與新聞重新打造為一個無縫系統，專門迎合數位用戶的需求。回過頭來，新聞編輯室則要負責提高讀者人數，藉以協助品牌工作室。數位廣告營收已經達到穩健的九位數，報紙的成績也優於預期，我們在兩年內便大幅改變了公司的營收狀況。文：吉兒・艾布蘭森（Jill Abramson） 在貝佐斯接手之前，《華盛頓郵報》已經裝設了付費閘口，也推出數位訂閱，但由於葛蘭姆家族要求讀者為新聞付費的時間太晚，而且太過謹慎，同時新聞的品質也已受損，貝佐斯必須從頭開始。

當帕拉卡希和手下的工程師決定要放棄做出的新產品版本，不願公諸於世，貝佐斯也會想要看看這樣的版本，去了解為何產品被否決。他不在乎失敗的代價高，只要能為成功提供線索即可。

在重獲新生的《華盛頓郵報》裡，失敗完全不會招致污名。這表示，現在做的實驗可以比葛蘭姆時代多兩倍，那時候資金很緊，不太適合冒險。

一如《紐約時報》，《華盛頓郵報》也有製作原生廣告的工作室，這裡所做的事幫忙補貼了新聞編輯室。他跟拜倫一起，每個月要和貝佐斯開兩次電話會議。

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